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Une échappée c'est une note étrangère à l'harmonie (mais pas que).
Ce fa est absent de l'accord mais pas étranger à l'accord. S'il était présent, il ferait partie de l'accord. Donc on ne peut pas dire que c'est une échappée. Il est absent, c'est tout. - Compositeur .org - Forum des Compositeurs : Musique et Composition
Je pense qu'il n'y a pas une seule analyse de cet accord.
Selon moi les deux plus probables sont :
- rém7 renversé sur le do, sans le fa
- faM6 renversé sur le do
La seconde possibilité me semble plus cohérente car :
- la basse constituerait une alternance fa/do (I/V)
- le ré pourrait se percevoir comme la suite du mi le la mesure précédente, et ainsi constituer une ligne mélodique, revenant ensuite sur le mi.
et globalement on reste en fa M. - Compositeur .org - Forum des Compositeurs : Musique et Composition
C'est vrai qu'à l'oreille, on entends plus un FA se balancer sur sa quinte. Merci pour tout - Compositeur .org - Forum des Compositeurs : Musique et Composition
Salut, pour ce si bécarre, je ne sais pas s'il faut chercher au-delà du rappel du mode de fa, avec sa quarte augmentée. - Compositeur .org - Forum des Compositeurs : Musique et Composition
Tiens, j’étudie justement Ma Mère l’Oye, cette année, en analyse (la version orchestrale). J’aurais tendance à rejoindre Denys concernant le si♮… Vu son omniprésence dans la pièce au détriment du si♭, et étant donné l’aspect très modal des pièces de l’œuvre, j’y verrais moi aussi une simple caractéristique du mode de fa.
Ça me fera un point intéressant à traiter à la rentrée, tiens. - Compositeur .org - Forum des Compositeurs : Musique et Composition
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